Chung Một Dòng Sông


*
*

Từ số báo này, Tạp chí quả đât điện ảnh sẽ mở phân mục Nhìn lại con đường phim truyện Việt Nam, trân trọng reviews serie nội dung bài viết của công ty phê bình điện ảnh Trần Luân Kim, đồng thời shop chúng tôi hy vọng những nhà nghiên cứu, phê bình điện ảnh, các nghệ sỹ thân thiết tới mảng phim tài liệu, hoạt hình cũng trở nên có những nội dung bài viết trên nhị thể các loại này, để họ có dịp review toàn diện về Nền điện ảnh cách mạng vn qua 60 năm.

Bạn đang xem: Chung một dòng sông

Chung một chiếc sông

Kịch bản: Cao Đình Báu cùng Đào Xuân Tùng

Đạo diễn: Hồng Nghi và Phạm Hiếu Dân

Quay phim: Nguyễn Đắc

Họa sĩ thiết kế: Đào Đức

Diễn viên: mạnh mẽ Linh (vai Vận), Phi Nga (vai Hoài), Huy Công (vai Quang), Danh Tấn (vai Xương)…..

Giải thưởng: Bông Sen kim cương (năm 1973)

Nội dung: cuộc chiến chống thực dân Pháp xâm lược dứt bằng hiệp nghị Geneve năm 1954. Theo quy định, vĩ con đường 17- Sông Bến Hải biến đổi giới tuyến, trợ thời chia quốc gia thành hai miền vào 2 năm. Hoài, cô bé ở bờ Nam với Vận, nam nhi trai ở bờ Bắc con sông đã có lần kết giao trăm năm; nay tiến hành đám cưới. Người thân cùng dân làng bờ Bắc sôi động đón mừng ngày niềm hạnh phúc của đôi bạn trẻ. Trong những khi đó, ở bờ Nam, công an và chính quyền hậm hực quậy phá; gã trưởng đồn vốn mê Hoài, bày ra đầy đủ trò ăn hiếp dọa, ép Hoài rước mình. Cuộc rước dâu từ bờ Bắc sang trọng bờ Nam, vì thế bị hủy quăng quật trong tức tưởi. Không khí nhị bờ căng nặng, cả trong cảm xúc riêng bốn của hai bạn trẻ Hoài-Vận lẫn vào ý chí chung của mọi người.

Tuy bị ngăn trở khốc liệt bởi kẻ địch, loại sông cách biệt không thể bóc chia song lứa. Một lần, dũng mãnh đánh lạc hướng cảnh sát bờ Nam, Hoài vượt qua dòng sông chia giảm đến bờ Bắc, chạm mặt lại fan yêu. Phần đông tưởng đấy là dip xuất sắc để hai bạn chung sống hạnh phúc, song cô gái lại ra quyết định trở về bờ Nam quê nhà để cùng người thân trong gia đình và dân làng liên tiếp cuộc chống chọi chống xâm lược với chia cắt đất nước…

Được tạo dựng trong trả cảnh quốc gia sau cuộc chiến tranh chống thực dân Pháp; tiến hành hiệp định Geneve, phải tạm thời tạo thành hai khu vực miền nam – Bắc trên vĩ con đường 17. Ở miền nam, cơ quan ban ngành tăng cường bầy áp tiếp giáp Cộng, tín đồ Mỹ nhúng tay can thiệp càng ngày sâu trong kế hoạch chia cắt lâu dài Việt nam. Ở miền Bắc, với yếu tố hoàn cảnh kinh tế túng thiếu sau trong năm tháng bị chiến tranh tàn phá nặng nề, đang từng bước một tiến vào quá trình qúa độ tạo ra CNXH gắn với công cuộc đương đầu thống độc nhất vô nhị nước nhà. Chung một mẫu sông như một sứ giả sệt biệt, gánh bên trên vai áp lực đè nén nặng nề: đáp ứng nhu cầu sự ký thác của buôn bản hội đương thời trong sứ mệnh là Tác phẩm mở màn phim truyện Cách mạng Việt nam, giữa vòng vây phần lớn khó khăn: thiếu phương tiện, nghèo kinh phí, không tích lũy tương đối đầy đủ kinh nghiệm hành nghề…

Câu chuyện phim diễn đạt nỗi đau chia cắt giang sơn thông qua tình ái bị phòng trở của hai nhân trang bị Hoài và Vận. Thông qua số phận cụ thể của nhân vật, các tác giả phim phản ánh thực trạng lịch sử đất nước. Trong khi vạch è hành động ác hiểm của tổ chức chính quyền bờ Nam, bộ phim đồng thời đang khuyếch dưỡng tình yêu quê hương và ý chí đấu tranh của quần chúng yêu nước đòi thống độc nhất nước nhà, đòi đoàn tụ gia đình.

Tác phẩm được cấu trúc giản dị, trong kích cỡ của một cốt truyện tự sự đơn thuần. Đường dây đối chọi tuyến dẫn nhân vật dụng trung tâm xuyên thẳng qua thời gian, kết nối một loạt sự kiện cầm cố thể, đi mang đến một chấm dứt bỏ lửng nghỉ ngơi cuối phim, như lời xác định cuộc đương đầu rồi đã còn tiếp tục cam go… không gian được chuyện phim chính sách là hai kè sông Bến Hải khu vực cảnh sát hai bên đối địch gặm chốt, mang biểu tượng đặc trưng nổi bật. Tự thân một vị trí như vậy đã chứa đựng những trường hợp và sự kiện khôn xiết đặc biệt, không ở đâu khác rất có thể có được. Chính điều đó đã giúp tác giả triển khai thuận lợi và cho cùng ý kiến nghệ thuật tương tự như tư tưởng của mình. Ra mắt trong một không gian cố định và thắt chặt và không được mở rộng theo đà tiến triển của mẩu chuyện phim, khối hệ thống xung hốt nhiên được được tích tụ trải qua những tình huống được sắp xếp sẵn, như một năng lực hư cấu mang dấu ấn sáng tác bao gồm tính quy chuẩn chỉnh của thời kỳ đó: lồng gắn phận riêng với việc nghiệp thông thường và phận riêng biệt phải luôn phục tùng tác dụng chung: Hoài tạm thời hy sinh hạnh phúc riêng, tình nguyện thường xuyên cuộc đấu tranh gian khổ là vì một sau này thống nhất nước nhà – nền móng cho đoàn viên gia đình. Cũng thiết yếu tại địa điểm được chọn lựa ấy, quang cảnh của câu chuyện luôn luôn được kết tạo thành trên những cụ thể gắn với bến bãi cát, bến nước, bé thuyền… sinh ra một size trời lộng gió, ngấm đẫm nghĩa tình phần đông con tín đồ chân mộc, kiên định nơi đầu sóng ngọn gió. Cảnh quan ấy, từ khá nhiều khía cạnh, đưa về cảm dấn rõ rệt về một dung nhan điệu địa phương đơn nhất trong một giai đoạn lịch sử hiếm thấy. Như vậy, không gian của mẩu truyện phim đang tham gia vào quá trình biểu đạt hình tượng thị lực một giải pháp trực tiếp cùng đem lại tác dụng đáng kể.

Nhân đồ vật Chung một chiếc sông được tái chế tác thành những mẫu hình bao gồm dáng dấp riêng, bao gồm đời sinh sống riêng, mặc dù chưa đủ đk để phát triển thành những hình tượng nghệ thuật và thẩm mỹ ấn tượng. Hoài chịu đựng thương chịu khó, phổ biến thủy và dũng cảm; tuy vậy cô mập lên vào sự phụ thuộc vào các sự kiện mặt ngoài, chứ không hề “tự phệ lên” trong tư thế nhà động, có tác dụng xoay gửi tình thế, ngoại trừ hành vi một mình vượt sông lịch sự bờ Bắc gặp mặt Vận. Bởi vì vậy, nhân đồ này chưa thể hiện hết tầm dáng cùng chiều sâu tâm cụ của mình; trong lúc, đó là nhân đồ hạt nhân của câu chuyện phim. Phi Nga, lần đầu tiên đứng trước ống kính, sẽ thủ diễn chất phác, hồn hậu, cơ bản lột tả được nhân vật cùng tiệm cận với yếu tố hoàn cảnh câu chuyện. Đồn trưởng Xương là 1 trong những mẫu hình khác, “có xương bao gồm thịt” hơn. Tiếc là Danh Tấn đang diễn theo phía cường điệu đụng tác, trong lúc trình diện được bạn dạng chất bất lương của thương hiệu đứng đầu cảnh sát bờ Nam, lại từ bỏ nó làm vơi đi 1 phần chiều sâu của tính bí quyết nhân vật. Một cách tổng thể, nhân đồ dùng trong Chung một mẫu sông là rất nhiều hình ảnh mang tính đặc trưng rõ nét, trong khi một mặt tạo ra sức thuyết phục nhất định; mặt khác lại mang nặng vết ấn chủ quan của tác giả. Những nhân vật không thực sự vững vàng bước vào đời sống giống như các tâm điểm sống động, có cuộc đời cùng thế giới tâm thức riêng bao gồm của mình. Ý thức phân định rõ ràng ta cùng địch, từ đó áp dụng những thủ pháp thể hiện phù hợp là quan trọng trong thẩm mỹ thuật kể; song có lẽ do độ chín của nhiệm vụ thể hiện chưa tới; khiến cho, trong những lúc tính tứ tưởng được đẩy cao, thì tính nghệ thuật chưa được mài dung nhan tới mức yêu cầu thiết. Trong những khi hoàn thiện bài toán cao đẹp nhất hóa mẫu thì không hoàn tất việc cá tính hóa đối tượng miêu thuật. Điều này dẫn đến sự thiếu hài hòa và hợp lý nhất định giữa câu chữ thuật nhắc với bề ngoài thể hiện.

Xem thêm: Vừa Ly Hôn Triệu Lệ Dĩnh, Phùng Thiệu Phong Và Vợ Cũ Ở 1 Điểm Quan Trọng

Xung chợt kịch tính được những tác giả chăm sóc xây dựng tức thì ban đầu, từ việc chọn vị trí triển khai mẩu truyện phim. Giữa chốn làng quê thời bình, trong bầu không khí tuyên chiến và cạnh tranh căng thẳng luôn ẩn vệt bao nghiêm trọng bất ngờ. Bằng phương pháp tạo ra những trường hợp kịch diễn tiến liên tục, mẩu truyện phim được thiết lập cắm đan xen trong số những tiến triển lẫn số đông trở ngại, trải qua mối quan hệ trung trung ương Hoài – Vận, hình tượng về nỗi đau đất nước bị phân tách cắt. Tuy nhiên ở khía cạnh khác, trong một số trong những tình huống cơ bản của câu chuyện phim, những tác đưa đã bỏ dở cơ hội dồn đẩy, đốt bùng lên ngọn lửa phản chống quyết liệt hơn nữa của các nhân vật. Kịch tính trong phim cho nên vì thế chưa thật tinh tế và sắc sảo để rất có thể đạt tới cao trào chấn động- là điều có thể giành được đối với câu chuyện cùng toàn cảnh vốn đựng đầy xung đột mang tính chất đối phòng này vẫn được lựa chọn từ đầu.

Gần như toàn thể cảnh con quay Chung một chiếc sông rất nhiều được thực hiện ngoài trời. Độ phát sáng của mặt trời, vị vậy bỏ ra phối triệt để sắc điệu của đa phần cảnh phim. Cảnh trí được trình bày trên phim Orwo đen trắng, thiếu sức biểu thị độ tương phản quan trọng để có thể làm nổi bật ý nghĩa thuật kể thuộc chiều sâu sinh sản hình trong một vài cảnh quy quan tiền trọng. Tuy nhiên vẫn khá đầy đủ những hình hình ảnh đem đến cảm giác vừa sâu lắng vừa nhộn nhịp một bí quyết chân thực. Sản phẩm công nghệ quay, nghe đâu ở bốn thế tĩnh nhiều hơn động, và ống kính dường như sính chú ý ngang, khi yêu cầu mới chú ý từ trên cao xuống; tạo nên những khuôn hình tĩnh, rất đẹp tựa tranh. Khi chuyển sang cảnh động, tế bào thuật những cuộc biểu tình hoặc rượt đuổi, đồ vật quay bám sát đít ráo riết, biểu thị khá chi tiết các hành động. Bằng lối thu tưởng tượng dị, trực quan, ko áp đặt mẹo nhỏ đặc thù, sử dụng cỡ cảnh phổ biến là trung cảnh cùng toàn cảnh; thi thoảng tận dụng cận cảnh hoặc đặc tả để khoan sâu ý thứ thể hiện, chứng minh các tác giả phim tập trung thể hiện ngôn từ hơn là đào sâu hiệ tượng thể hiện. Cách thức cấu trúc khuôn hình và độ lớn cảnh như vậy, một mặt góp kể câu chuyện phim trôi chảy, nhưng mặt khác đã hạn chế khả năng khắc họa cá tính và nội tâm nhân vật; khiến cho hình tượng nhân đồ dùng vuột khỏi cơ hội được đọng lại là ghi đậm dấu ấn sinh hoạt mức hoàn toàn có thể sâu hơn.

Chung một dòng sông, đặc điểm nghệ thuật rất nổi bật nhất chắc rằng ẩn tàng trong thủ pháp cài đặt hệ thống cụ thể và hình hình ảnh mang tính biểu tượng, được thực hiện trong một vài tình huống, với những cấp độ bao quát khác nhau. Chúng được sắp đặt trong một phương pháp có ngụ ý đa nghĩa, lấy điều này để nói cái kia. Chẳng hạn, cảnh song chim sóng đôi trên khung trời được tái diễn nhiều lần (hàm ý về đôi trẻ Hoài - Vận), cảnh cẳng bàn chân tên đồn trưởng Xương dẫm lên cánh chong nệm đồ chơi của em nhỏ xíu rơi trên cát, cũng như cảnh mẫu túi lưới Vận khuyến mãi ngay Hoài lâm vào cảnh tay tên đồn trưởng… Và bao che lên tất cả là ẩn ý về tình yêu Hoài- Vận, biểu tượng cho tình yêu ruột làm thịt Bắc – Nam, cũng tương tự cuộc đấu tranh sum vầy của Hoài - Vận là biểu tượng cho sự nghiệp đấu tranh thống nhất đất nước của người dân nhì bờ phái nam - Bắc sông Bến Hải.

Việc chọn đề tài và khẳng định chủ đề so với Chung một cái sông - tòa tháp phim truyện thứ nhất của Điện hình ảnh cách mạng Việt nam, thực sự là một trong những trọng trách. Các tác giả sẽ hướng vào việc nóng phỏng của non sông đương thời là công cuộc đương đầu thống nhất khu đất nước, là một chọn lựa hợp lý. Thiết yếu đề tài ấy đang tự nó mở ra không gian và kết cấu lý tưởng cho mẩu chuyện phim. Cũng thiết yếu đề tài ấy đã sắp xếp số phận cho những nhân vật thiết yếu trong quang cảnh của thời cuộc. Và tên của hai nhân vật dụng chính: Hoài, Vận - trong khi cũng chứa đựng một nghĩa láng nào đó mà các tác giả muốn gởi gắm.

Bộ phim ngấm đẫm giá trị thời sự và cực hiếm hiện thực, đã từng gây tác đụng xã hội không nhỏ và tích cực. Vị đó, tuy vậy còn bị tinh giảm về phương diện này ngoài ra trong nghệ thuật thể hiện, Chung một loại sông vẫn được công chúng hồ hởi đón nhận, khơi dậy niềm hứng khởi quý hiếm trong giới sáng tác điện ảnh một thời. Đi theo phương pháp sáng tác hiện nay xã hội nhà nghĩa thịnh hành 1úc bấy giờ, Chung một mẫu sông gắn thành phầm với cuộc sống, khơi gợi cảm tình và hành động dấn thân vì quốc gia của mỗi thành viên xóm hội. Xuất phát đa phần từ phong thái tài liệu, các tác giả đã tạo nên không không nhiều hình hình ảnh sinh động, nóng bức hơi thở cuộc sống, mang ý nghĩa sâu sắc khái quát nhất định. Bạn dạng sắc địa phương lan tỏa trong cảnh quan thiên nhiên trữ tình, trên phần lớn cánh buồm căng gió và qua giọng hò và lắng đọng của cô gái xứ Quảng… toàn bộ được ống kính trang bị quay thu chộp tương đối tự nhiên, duyên dáng.

Chung một chiếc sông duy trì vai trò trông rất nổi bật trong tiến trình cách tân và phát triển nền điện hình ảnh cách mạng Việt Nam. Bộ phim đã làm cho một nền tảng, góp phần kim chỉ nan cho quá trình sáng tác phim truyện những năm tiếp sau, đối với cả những điểm mạnh lẫn điểm yếu kém của nó. Dấu ấn mà tập phim truyện thứ nhất của nền điện hình ảnh cách mạng trẻ trung in dấu là bền vững và kiên cố và tạo được thiện cảm rộng rãi, tuy vậy trình độ và kinh nghiệm thể hiện nghệ thuật thuở sơ khai ko tránh khỏi còn bị những giảm bớt nhất định.